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*** 次数:1408996 已用完 请联系开发者*** 何平导演自曝电影盗版链接
时间:2022-07-17 来源: 作者:[db:作者]  浏览次数:
何平导演自曝电影盗版链接!出品和发行的撕逼戏码?
电影导演最害怕、最厌恶的是什么? 盗版资源。 但是,有一位导演却在微博上发布了自己电影的网盘资源。 10月16日晚,导演何平突然在微博上发布了自己去年上映的电影《回到被爱的每一天》的盗版视频资源。 作为和张艺谋陈凯歌同届的第五代导演,近年鲜有作品出品的他,称该片去年10月上映时由于多方面原因排片量很低,许多朋友在影院看不到,因而决定在网上发资源,欢迎大家观看。 与业内反盗版,还没上映就已经卖掉了版权的情况不同,这次何平的行为堪称是前无古人的一次。 何平导演 大批网友也是义愤填膺的对于此事发出“这是商业片最好的年代,也是严肃电影最坏的年代”、“中国电影没救了的评价”。但整体来看,这个事情还只是在圈子中发出了微弱的声音。 整个事情的走向也比较容易揣度,一个走严肃类影片的导演拍摄了一部体量较小的片子,没有找到市场上认同他内容和质量的发行方,接着和“逢片必接”小发行公司合作,导演对票房期待甚高,发行方则是满肚子的无能和无奈,最后不论是版权还是收益,双方都沟通不顺畅,才导致这样。 何导此举也是将自己的新媒体版权收入完全抛弃,虽多有冲动,但更多的也是说不出的无奈。发行方无作为?文艺片已死?娱乐至死?其实这背后有着很多映射和启示。 查询《回到被爱的每一天》票房成绩,数据为163万。这一票房数字与动辄拿下几亿甚至十几亿的商业片相比天壤之别,但却也是中国文艺片目前普遍的现状。 去年上映的《东北偏北》票房92万、《对风说爱你》277万、《闯入者》1005万、《十二公民》1391万、《心迷宫》1027万。今年上映的《路边野餐》620万、《箭士柳白猿》324万、《长江图》277万。 无独有偶,这次的事件也不禁让业内人想到,同是文艺片背景的王小帅导演为《闯入者》的长信以及方励为《百鸟朝凤》的下跪。然并卵,除去《百鸟朝凤》,这类片子的成绩依旧是不做好。 但是,如果说文艺片弹尽粮绝,显然是个谬论。 拿两个案例来说:《路边野餐》投资不足百万、演员多数来自亲戚,通过参展和获奖包括13个电影节的奖项,豆瓣评分7.7,收获643万票房,加上新媒体的售卖等各种回收,盈利回收比率达113%。 另外, 3500万投资成本的《长江图》,也是通过艺术片电影节奖金、展映费、海外版权等方式,早在国内上映前就收回了大部分成本,制片人也表示“国内首日票房20万也不影响电影的回本”,该影片背后的投资方更是多达十家,并且都跃跃欲试于文艺片市场。 不难看出,不能说大多数,但对于部分文艺片来说,它们已经在市场上有所作为。并且,资本和观众对他们也有着一种特殊的偏爱。 另一方面,国内的海外发行渠道和投资也走入了成熟,例如艺术电影出身的贾樟柯成立暖流影业,融资金额3000万,估值3亿;《路边野餐》导演毕赣成立的荡麦影业也是获得了华策影视的千万级投资。 文艺片市场早已是星火燎原,而《回到被爱的每一天》显然有着更多渠道和方式去获得自己预期的回收。 笔者曾遇到过一位出品方,影片故事内容泛善可陈,出品方在此之前也没有接触过电影制作,但在努力下也请来了有几位小明星客串的制作班底,加上出品人事业小有成就拥有一些可以免费利用的宣传资源,他们一致认为当时他们的那部影片会是一匹黑马。但最后由于宣发费用没谈拢,合作作罢。 时间大概过了三个月,影片上映,票房百万未过。出品方认为几百万的宣发费用被骗了,要将对方告上法庭,此事最终不了了之。 和上面的故事一样,片方怒斥发行方的无作为,一直都是电影市场不会停的话题,但凡票房失败,这类声音就会冒出来。 出品方会把几百万的账单拿出来说“根本看不到效果!排片为什么如此之低!”发行方则会无奈地摊手说“现在的片方真的太矫情了,但我为了收入也没有办法。”过高地承诺给出品方排片和票房收入,也是市场上大大小小发行公司常用的套路。 对于何导来说,也一样,虽然伤人,但本次的事件也和他自身预期值过高
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